Esta dissertação se debruça sobre os filmes, os textos e o pensamento do cineasta Carlos Reichenbach na perspectiva de uma dimensão corsária. Isto é, por ser um leitor-autor combativo e transgressor, que se coloca sempre em movimento, quero destacar esses aspectos, representativos tanto da sua postura quanto dos personagens que nos apresenta. Este estudo nasce dos vestígios de leitura de Reichenbach e do seu texto Porque fiz este filme, uma espécie de tratado ontológico ou programa estético e político das suas razões para se fazer cinema, em que lança algumas proposições do impossível – a construção de uma geografia própria, imaginária, a política entrando pela porta dos fundos, levar a sério, desacreditando. Essas proposições de Reichenbach, que imagina seu cinema como uma relação conflituosa entre a busca pelo prazer e a certeza da violência que está sempre à espreita, são os fundamentos desta pesquisa, com o objetivo de inscrever seus filmes, personagens e escritos nos diferentes cenários políticos e culturais brasileiros encapsulados entre o fim da década de 1960 até meados dos anos 2000. O recorte temporal desta investigação é o período que se estende do curta-metragem Sangue corsário, de 1979, até seu último longa, Falsa loura, lançado em 2007. A escolha pelo apanhado de filmes produzidos neste intervalo responde ao desejo de analisar o cinema de Reichenbach através de certos tipos que passeiam por muitas de suas fitas e dos universos que circundam personagens como o poeta maldito Orlando Parolini e as mulheres operárias da região do ABC paulista.